紙上博物館《中國文物小叢書·繪畫》

 

元朝統(tǒng)治者實行嚴格的等級制度，把國民分為四等人：蒙古人,、色目人,、北人、南人,。南方漢族文人的地位很低,，懷著國破家亡的屈辱，大多歸隱山林,。一些有才華的漢族文人也得到統(tǒng)治者的重用,，但在元為官，難免自我譴責,，遭到同族的非議,，他們內心充滿了矛盾和痛苦，對與世無爭的田園生活也充滿向往,。元代統(tǒng)治者不是十分重視繪畫,，沒有設立宮廷畫院，繪畫因此沒有淪為服務于統(tǒng)治者的工具,，職業(yè)畫師減少了,，繪畫尤其是山水畫成了文人排解憂愁、寄托情感的渠道,。加上元代在文化發(fā)展上相對于清代也比較寬容,，文人們可以在繪畫中自由馳騁，元代的文人畫達到了前所未有的高度,，是中國繪畫史上的重要時期,。

 

元代文人心系田園，把大部分藝術靈感投入到山水畫的創(chuàng)作中,，人物畫受到冷落,，于宋代相比沒有突破性的發(fā)展，但對前人的技法有很好的繼承,。由于元代初期趙孟頫等人提倡“作畫貴有古意”,，元代的人物畫出現(xiàn)復古的傾向，兼具唐代人物畫的富麗與北宋人物畫的細潤。

趙孟頫（1254年—1322年）,，字子昂,，號松雪、松雪道人,，吳興（今浙江湖州）人,，元代著名畫家、書法家,，是宋太祖趙匡胤的十一世孫。他博學多才,，受到元朝皇帝的禮遇,，官至翰林學士。他身為宋代皇室后裔卻入元為官,，為眾多南方文人所不齒,，內心飽受煎熬。也因為這一點,，畫史上很多人貶低趙孟頫的畫,。事實上，作為一個畫家,，趙孟頫在繪畫史上做出了很大的貢獻,，他較早提出“書畫同源”的觀念，這個觀念至今都在中國畫理論中占有重要的地位,。他崇尚的質樸自然,、以畫寄意、文人氣質突出的畫風引領了元代繪畫的風氣,，也影響了后世的文人畫,。

《人騎圖》為趙孟頫四十三歲時的作品，現(xiàn)藏于北京故宮博物院,，畫上有趙孟頫的款識,，亦有題跋：“畫固難，識畫尤難,。吾好畫馬,，蓋得之于天，故頗盡其能事,。若此圖,，自謂不愧唐人。世有識者,，許渠具眼,。”趙孟頫非常欣賞唐代的人物鞍馬畫，他能“自謂不愧唐人”,，說明他對這幅畫相當滿意,。圖中駿馬膘肥體壯，非常健碩,，眼睛炯炯有神如同琥珀一般,，一位穿著唐式圓領紅袍的文人執(zhí)鞭騎在馬上，一派儒雅,。畫中人物缺少唐代繪畫中人物的那份自信從容,，顯得有些憂傷，這也許是故國覆滅而又在元為官的趙孟頫內心世界的寫照吧,！

元 趙孟頫 人騎圖

設色紙本 手卷

橫52厘米 縱30厘米

現(xiàn)藏于北京故宮博物院

以上選自紙上博物館《中國文物小叢書·書法》—元代繪畫—人物畫章節(jié)

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