發(fā)展數(shù)字出版先過版權(quán)關(guān)

　　近日，筆者參加了由中國出版集團公司組織的“2013年版權(quán)經(jīng)理海外培訓(xùn)班”,，收獲頗豐,。主講人均是國際版權(quán)貿(mào)易的專家，如德國著名大眾出版商費舍爾出版社版權(quán)經(jīng)理UlrichBreth先生,、國際出版咨詢專家Dr.RüdigerWischenbart先生,、貝塔斯曼集團旗下維森傳媒版權(quán)經(jīng)理InesKillat女士、利特爾&布朗英國出版社版權(quán)經(jīng)理DianeSpivey女士等,。他們不僅向?qū)W員們介紹了大量版權(quán)貿(mào)易的案例,，還談到了數(shù)字出版的發(fā)展趨勢和出版業(yè)所面臨的問題，特別是提到了在取得版權(quán)許可及版權(quán)保護等方面存在的問題,。對于這個新形勢下產(chǎn)生的新問題,，筆者也是深有感觸的。

　　如今,，隨著經(jīng)濟的高速發(fā)展,、IT技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用水平的持續(xù)提高，以及閱讀習(xí)慣和閱讀環(huán)境的變化等,，數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)迎來了一個高速發(fā)展期,。依托于網(wǎng)絡(luò)和信息技術(shù)而發(fā)展起來的數(shù)字出版，其優(yōu)點十分明顯,，與傳統(tǒng)紙質(zhì)出版相比,，一方面它更具有開放性、即時性,、多媒體性等特點,；另一方面,，它降低了出版的成本，大幅度地減少了傳統(tǒng)出版的許多中間環(huán)節(jié),，使出版產(chǎn)業(yè)更加綠色和環(huán)保,。因此，今后數(shù)字出版將成為出版業(yè)重要的出版經(jīng)營模式,。

　　為了適應(yīng)市場需求,、不斷提高經(jīng)濟效益，筆者所在的人民音樂出版社正在組織開發(fā)“中國音樂數(shù)字出版與發(fā)行平臺”,，通過項目建設(shè)不僅要實現(xiàn)人音社傳統(tǒng)資源的整合和利用,，還要引進國外優(yōu)秀音樂資源，實現(xiàn)紙質(zhì)出版（包括圖書,、期刊,、樂譜等）向數(shù)字出版的轉(zhuǎn)型。該平臺以“音樂數(shù)字圖書館”為核心,，分為數(shù)字樂譜下載,、數(shù)字樂譜樣頁展示、音頻試聽,、音樂課程培訓(xùn),、按需印刷等板塊，搭建完成后將為國內(nèi)外數(shù)以億計的客戶提供服務(wù),。雖然數(shù)字形式的作品具有很多優(yōu)點,，但我們在數(shù)字作品取得著作權(quán)所有人授權(quán)及防范、打擊網(wǎng)絡(luò)盜版的措施等方面,，還沒有切實可行的解決辦法,。

　　近幾年，我國數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅猛,，無論技術(shù)實力還是出版規(guī)模都已躋身于全球領(lǐng)先地位,。但與品種巨大的紙質(zhì)圖書相比，數(shù)字圖書的品種可以說是極少,，完全滿足不了讀者的需求,。因此，盡管數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)發(fā)展勢頭強勁,，但在整體上尚不足以對傳統(tǒng)出版產(chǎn)業(yè)的壟斷地位構(gòu)成顛覆性沖擊,。筆者認為，影響數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)發(fā)展的最重要的原因是數(shù)字出版的“版權(quán)”問題,。對于數(shù)字出版而言,，版權(quán)是一個難以回避的話題。隨著數(shù)字圖書出版產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,，傳統(tǒng)版權(quán)制度越來越顯現(xiàn)出其在網(wǎng)絡(luò)出版領(lǐng)域的不適用性和不可操縱性,。

　　在中國嚴格的出版管理制度下，只有出版社才有出版權(quán),。傳統(tǒng)紙質(zhì)圖書的數(shù)量非常豐富,，如果我們不能利用這些資源，那么數(shù)字圖書的品種數(shù)量根本無法滿足讀者的需求,。但從出版社獲得數(shù)字圖書的授權(quán),，不是一件很容易的事情。

　　一方面,，是很多出版社不看好數(shù)字圖書市場,，不重視數(shù)字圖書出版，他們認為難以從數(shù)字圖書出版中獲得一定的收益,。另一方面,，出版社要從權(quán)利人手中取得作品的數(shù)字圖書出版權(quán)利也是很困難的事情。因為現(xiàn)今出版的作品絕大多數(shù)都是紙質(zhì)圖書,，出版社在取得著作權(quán)所有人授權(quán)時,，如無特別約定，出版社只擁有紙質(zhì)圖書的出版,、發(fā)行權(quán),，而沒有數(shù)字圖書的出版權(quán)和網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。因此,，即便是出版社對數(shù)字出版有興趣,，也無權(quán)向網(wǎng)絡(luò)經(jīng)銷商提供其所出版圖書的數(shù)字出版權(quán)。

　　網(wǎng)絡(luò)經(jīng)銷商直接從著作權(quán)所有人手中取得授權(quán),，更是一件可望而不可即的事情�,，F(xiàn)有的版權(quán)授權(quán)方式已經(jīng)不適合現(xiàn)今的數(shù)字圖書出版發(fā)展。現(xiàn)行的版權(quán)授權(quán),，是權(quán)利人將作品的出版,、發(fā)行權(quán)授予出版社，出版社向權(quán)利人支付版稅,，即作品使用費,。出版社出版作品后，再通過發(fā)行商將圖書銷售給讀者使用,。一般是一本書對應(yīng)一位購買者（借閱者除外）,。數(shù)字圖書的發(fā)展打破了這一格局，形成海量使用者以各種方式使用海量作品的新格局,，而不再需要中間的出版和發(fā)行環(huán)節(jié),。讀者不再以一部作品為單位使用作品，而是在海量作品中收集所需的信息,。讀者既可以閱讀,，也可以以查找,、檢索、引用,、分析,、比較、鏈接等等方式使用所需作品,。而這些作品對應(yīng)的著作權(quán)人的數(shù)量可以說是一個天文數(shù)字,，提供數(shù)字圖書平臺的網(wǎng)絡(luò)經(jīng)銷商要與海量的著作權(quán)所有人洽談版權(quán)，幾乎是不可能完成的工作,。

　　此外,，如果按照現(xiàn)行的稿酬支付標準，向作品的著作權(quán)人支付作品使用費,，算下來也是天文數(shù)字,，是使用者無法承受的。而且,，所有這些使用費必須在作品使用之前支付,，這也是使用者無法承受的。

　　現(xiàn)行的著作權(quán)管理體系雖然保護了著作權(quán)人利益,、社會公眾利益和傳播者利益,，但是，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展卻打破了原有的格局,，導(dǎo)致著作權(quán)人,、社會公眾和傳播者的利益都受到影響。因此,，從法律上調(diào)整授權(quán)方式已勢在必行,。盡管現(xiàn)行的著作權(quán)管理體系已不適應(yīng)數(shù)字出版的發(fā)展，但是數(shù)字出版通過技術(shù)手段,、稿酬支付等手段保護著作權(quán)人的利益不受侵害,，仍然是數(shù)字技術(shù)發(fā)展的基本前提。因此,，發(fā)展數(shù)字出版并不需要對現(xiàn)行的著作權(quán)保護制度作顛覆性更改,，僅需要在保護著作權(quán)人權(quán)益的基本前提下，對著作權(quán)的使用方式及作品的付酬方式等增加一些適應(yīng)新環(huán)境的內(nèi)容,，從而進一步推動數(shù)字出版的發(fā)展,。

　　另外，與傳統(tǒng)出版業(yè)一樣,，盜版問題已成為影響數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)發(fā)展的大問題,。新技術(shù)的誕生，改變了人們的生活方式與閱讀方式，對于數(shù)字出版版權(quán)的保護也帶來了一系列新的難題和挑戰(zhàn),。如果不能對數(shù)字出版產(chǎn)品進行有效的版權(quán)保護,，數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)就不能快速健康地發(fā)展。

　　我們只有將傳統(tǒng)出版的資源優(yōu)勢和數(shù)字出版的技術(shù)優(yōu)勢很好地結(jié)合起來,，并同時加強對版權(quán)的保護,，下大力氣打擊網(wǎng)絡(luò)盜版，數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)才可能進入到一個良性發(fā)展的階段,。這一工作任重而道遠！

　　通過這次學(xué)習(xí),，使筆者對國際版權(quán)貿(mào)易及數(shù)字出版有了更深層次的認識,，也更加深切地體會到“只有民族的，才是世界的,�,！泵褡逡魳穲D書的版權(quán)輸出，在弘揚中華民族優(yōu)秀音樂文化傳統(tǒng),、促進中外音樂藝術(shù)交流等方面,，起著舉足輕重的作用。只有立足于傳統(tǒng),，吸收外來有益成果,，民族文化才能彰顯其獨特魅力。我們要通過更加努力地工作,，讓優(yōu)秀的中國民族音樂,，奏響世界音樂舞臺的每一個角落。（李黎東）

（來源：新華書目報）