王為松也指出，未來的出版社會擔當作家經(jīng)紀人的職責，他以德國著名出版社蘇爾坎普與諾獎得主黑塞的關系為例：“為什么黑塞要把自己的所有作品都交給溫賽爾德,，讓蘇爾坎普出版呢,？他可以省去很多事情，不用和各類商人打交道,，不用過多分神于版權事宜,，一切都有人幫你打理�,！爆F(xiàn)代社會的發(fā)展與發(fā)達基于分工,，請專業(yè)的人來幫助作家打理版權等雜物，就像打官司請律師一樣自然,。

　　出版社與作者應該是合力打造品牌,、共同開發(fā)市場，而不是簡單地競價,。王為松說：“一個稱職的編輯可以讓書賣得更多,，但一個優(yōu)秀的編輯能讓一本書持久地占據(jù)市場�,！�

　　為讀者提供什么

　　那么,，出版社如何為讀者提供不可或缺的服務呢？

　　黃集偉表示,，讀者需要出版社,，是因為它的專業(yè)性，使得讀者相信“這些文化產(chǎn)品值得傳播,，值得閱讀,。出版社是價值的確認者，是專業(yè)的生產(chǎn)者,，是文化傳播的踐行者”,。他認為，很多電子平臺上的原創(chuàng)作品,，沒有出版機構背書,，讀者不了解作者，對其內(nèi)容就難有信心,。“傳統(tǒng)出版的模式是全社會尤其是讀者認可的,，誕生了眾多好書,。打個比方說，作者的優(yōu)秀書稿就像是一地麥子,，可麥子是不能直接放進超市銷售的,，誰愿意直接吃麥子呢？而出版社的責任就是把麥子變成噴香的面包，甜美的曲奇,，送到讀者面前,。而這正是專業(yè)出版機構的價值所在�,！�

　　“對于普通讀者,，出版社的工作就是向他們推薦新的作者和好的作品，忠實,、全面,、有效地向讀者介紹一本他還不熟悉的好書。我們要起一個溝通讀者和作者的紐帶作用,，讓讀者遇到好書,，讓好書走向更多的讀者�,！蓖鯙樗烧f：“出版就是為讀者提供好的內(nèi)容,，營銷就是我們把書稿中有價值的部分，通過編輯提煉,，以適當?shù)姆绞匠尸F(xiàn)出來,，這樣才能讓更多讀者去了解和閱讀。畢竟,，酒香也怕巷子深,。”

　　不懼“新玩家”

　　當然,，電商參與出版的新模式使出版人聽到了變革的腳步聲,。

　　中信出版集團對于數(shù)字出版早就過了“坐而論道”的階段：“我們不再討論該不該做、該怎么做,，而是討論策劃什么內(nèi)容,，打哪個市場，影響哪些人群,�,！背�了把自己的紙質(zhì)書做成數(shù)字閱讀版本，去年中信開始做“E-only”產(chǎn)品,，也就是只有數(shù)字版本的圖書,。汪媛媛介紹，去年中信推的《中國故事》產(chǎn)品線,，包括幾百個選題,，都是3～5萬字的輕閱讀，在亞馬遜售價多為每本2.99～5元,，每條線上都有一些名家作為主打,。“整體策劃并不是在做一個產(chǎn)品，而是從全國甚至全球采集這個方向上的內(nèi)容資源,，組成系列閱讀,，這是策劃方面的嘗試，得到了渠道方面的認可,�,！背�了《中國故事》，中信還推出《地鐵大學》和《通識課堂》兩個電子書產(chǎn)品線,，今年還打算做數(shù)字版Mook書,。針對不同渠道的特性，他們把這些產(chǎn)品推向不同平臺,。

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